А-Б; В-Г; Д-Й; К; Л-М; Н-П; Р-С; Т-Ф; Х-Я;

Т
Табла — индийский парный барабан. Правый — большого размера — табла, левый, меньший — дагга. Табла — ритмический инструмент, ис­пользуется в составе аккомпанирующего ансамбля.
Табулатура (от лат. tabula — доска) — 1. Система записи музыки при помощи букв или цифр, применявшаяся в XV—XVII вв. 2. Прави­ла, устанавливающие формы (рифмы, тесситуру мелодии, мелизмы и т. д.) и содержание музыкально-поэтического творчества мейстер­зингеров (см.).
Тавляк — таджикский и узбекский ударный инструмент, род литавры с керамическим корпусом. Применяется в ансамблях и для сопро­вождения танцев.
Такт (от лат. tactus — прикосновение, касание) — единица метра. Такты бы­вают простые (двух- и трехдольные) и сложные (из двух и более метрических групп). Размер такта указывается на нотном стане в на­чале произведения, а при смене метра — перед новым тактом. Такт на­чинается с главной, наиболее акцентированной доли; границы такта фиксируются в записи при помощи тактовой черты.
Тактовая черта — вертикальная линия, пересекающая нотный стан и от­деляющая один такт от другого.
Тактирование — обозначение каждой доли такта движениями (взмахом руки, хлопками ладоней, ударами и т. д.).
Тактовый акцент — акцент, приходящийся на первую долю такта.
Тактовый размер — см. Размер.
Тала — принцип метроритмической организации в индийской классичес­кой музыке, основанный на повторении ритмического цикла (аварта). В композициях обеих традиций индийской музыки наличие тала так же обязательно, как и рага.
Тальянка  (искаженное «итальянка») — один из видов однорядной рус­ской гармони.
Тамбурин (ит. tamburino — барабанчик) — 1. Бубен. 2. Европейский на­родный ударный инструмент провансальского происхождения (Фран­ция), имеющий вид продолговатого барабана. 2. Старинный фран­цузский танец, исполнявшийся в сопровождении флейты и тамбу­рина (2). Размер 2/2 или 2/4. Темп быстрый, живой.
Тамбурмажор  (от фр. tambour — барабан и major — старший) — глав­ный барабанщик, позднее руководитель военного оркестра на мар­ше. 
Тамтам  (ит. tam-tam) ударный инструмент из семейства идиофонов, разновидность гонга. Имеет вид выпуклого диска большого разме­ра, подвешенного к стойке или раме. Мощный, звенящий, нарастаю­щий после удара колотушки звук, не имеющий точно определенной высоты. Применяется в симфоническом оркестре.
Тамур — дагестанский струнный щипковый инструмент с длинным совкообразным корпусом, пятью-шестью ладами и двумя струнами. Ис­пользуется для аккомпанемента пению девушек.
Танбур— струнный щипковый инструмент, род лютни. Существуют раз­новидности танбура в зависимости от количества струн: дутар — 2-струнный, ситар — 3-струнный, чартар — 4-струнный, панжтар — 5-струн-ный, шаштар — 6-струнный. Используется при исполнении макамов, макомов, мукамов, как аккомпанирующий инструмент, а также в ансамбле и оркестре народных инструментов.
Танго  (исп. tango) — бальный или эстрадный танец кубинского проис­хождения. Размер 2/4, темп — умеренный. Существуют андалусийское, креольское и аргентинское танго, получившее широкое распростра­нение.
Танец — вид искусства, в котором художественные образы создают­ся средствами пластических движений и выразительных поз челове­ческого тела, исполняемых в четком ритме. В танце отражается эмо­ционально-образное содержание музыкальных произведений. Танец — одно из ярких проявлений народного творчества, отражающее тра­диции, хореографический язык, пластическую выразительность и со­отношение с музыкой каждого народа. Танцы делятся на сценические, культовые и бытовые.
Танцевальная музыка — музыка, предназначенная для сопровождения танцев. Для танцевальной музыки характерны четкий ритмический рисунок, и спе­цифический для каждого танца темп, обусловленные ритмом, темпом и характером танцевальные движения.
Танцевальность — понятие, предложенное Д. Б. Кабалевским для обо­значения совокупности характерных признаков танца в программе «Музыка».
Тапёр — 1. Музыкант, играющий за плату на танцевальных вечерах и балах, на занятиях по танцам, гимнастике и т. д. 2. Пианист-иллюстратор, сопровождавший немые фильмы. 3. В переносном смысле — механично играющий пианист.
Тар — 1. Закавказский и иранский струнный щипковый инструмент. Ис­пользуется для виртуозной сольной игры, а также в ансамблях и оркестрах народных инструментов. 2. Арабский круглый бубен.
Тарантелла   (ит. tarantella) — итальянский  народный танец,  исполняе­мый в быстром, стремительном темпе. Размер 6/8 или 3/8 с характерным непрерывным движением триолями. В классической музыке тарантелла приобрела характер виртуозного произведения.
Тараф (рум. taraf) — румынский или  молдавский   народный   оркестр, в   состав  которого   входят   скрипка,   кобза,   цимбалы,   бубен,   вио­лончель.
Тарелки — ударный музыкальный инструмент из семейства идиофонов, состоящий из двух металлических дисков особой формы. Звук тарелок резкий, звенящий, без определенной высоты, извлекают, ударяя одну тарелку о другую, а также палочкой от малого барабана, колотуш­кой от литавр, щеточками и т. д. Партия тарелок записывается в парти­туре на нитке.
Тарогато — венгерские народные ин­струменты: 1. Деревянный духо­вой инструмент, род зурны. 2. Ин­струмент типа кларнета с коничес­ким каналом, что сближает его с семейством саксофонов.
Твист   (англ. twist — кручение) — танец группы рок-н-ролла. Размер 4/4, четные доли ак­центированы, исполняется в быст­ром темпе.
Творчество     музыкальное — создание качественно нового (произведения, исполнения, исследования) в любой области музыкального искусства, отражающего в образно-неповторимой форме существенные черты действительности.
Театральная музыка — вокальная и инструментальная музыка к теат­ральным спектаклям. Задача театральной музыки — усилить эмоционально-художе­ственное воздействие спектакля на зрителей.
Те деум (лат. Те Deum — тебе бога...) — католический гимн VI в.; позд­нее — торжественное произведение типа кантаты на религиозный текст для солистов, хора и оркестра. Классические образцы Те Deum созданы Г. Генделем, Г. Берлиозом, А. Брукнером и др.
Тема   (гр. thema — предмет повествования) — музыкальное построение, выражающее основную мысль произведения или его части. Тема слу­жит материалом для дальнейшей разработки и развития. Крупные формы (симфония, соната и т. д.) содержат несколько тем, что вызвано необходимостью сопоставления и развития нескольких музы­кальных образов.
Тематическая разработка — развитие темы или ее элементов различны­ми композиционными приемами.
Тембр (фр. timbre) — окраска звука, позволяющая различать звуки од­ной высоты в исполнении различных голосов или инструментов. Тембр зависит от формы колебаний источника звука и определяется количеством и интенсивностью гармоник (обертонов). Тембр певческого голоса зависит от присутствия в нем соответствующих формант (см.), а также вибрато (см). В определенной степени на тембр влияет материал вибратора, способ звукоизвлечения, форма резонаторов, а также среда, в которой возникает и распространяется звук.
Темир-комуз — киргизский народный щипковый язычковый инструмент, род варгана. Широко распространён среди детей и подростков.
Темп  (от лат. tempus — время) — скорость развертывания музыкальной ткани произведения в процессе исполнения или представления, опре­деляемая числом проходящих в единицу времени метрических долей. Точный темп определяется при помощи метронома. Основной темп про­изведения определяется специальными терминами (см. Приложе­ние XI).
Темперация   (от лат. temperatio — соразмерность) — выравнивание вы­сотного соотношения ступеней звуковой системы. Равномерная темперация — деление октавы на 12 одинаковых отрезков (полутонов). Равномер­но-темперированный строй отличается от натурального тем, что все составляющие его полутоны равны между собой.
Темпл-блок — ударный деревянный инструмент корейского происхожде­ния с определенной высотой звука. Используется в наборе из не­скольких инструментов (чаще пяти), лежащих на горизонтальном держателе.
Темпо рубато (ит. tempo rubato — украденный темп) — свободное в рит­мическом отношении музыкальное исполнение, отклоняющееся от равномерного темпа ради эмоциональной выразительности.
Тенор (ит. tenore, от лат. tenere— держать, направлять) — 1. Высокий мужской голос. Диапазон: от с до с2. Ноты записываются в скри­пичном ключе на октаву выше реального звучания. 2. Духовой му­зыкальный инструмент (используется только в духовом оркестре). 3. Основная партия средневекового контрапунктического сочинения, излагающая главную мелодию (см. Кантус фирмус).
Тенор-альтино — самый высокий мужской голос. Диапазон: от с до е2. Для тенора-альтино написана партия Звездочета в опере «Золотой петушок» Н. Римского-Корсакова.
Теноровый ключ — ключ из группы до, показывающий, что нота до пер­вой октавы (с1) находится на четвертой линейке нотного стана (см. Ключ).
Теорба — струнный щипковый инструмент, басовая разновидность лютни с двумя шейками. Теорба известна с XVI в. Была распространена в Италии, Англии, но к середине XVIII в. вышла из употребления.
Терцдецима (от лат. tertiadecima — тринадцатая) — 1. Один из составных интервалов, охватывающий 13 ступеней. Обозначается цифрой 13. Терцдециму можно рассматривать как сексту через октаву. Малая терцдецима содержит 10 тонов; большая терцдецима — 101/2 тонов. 2. Тринадцатая сту­пень от заданной.
Терцет  (от лат. tertius — третий) — 1. Ансамбль из трех исполнителей, как правило, вокальный. 2. Произведение для трех исполнителей с отдельной партией у каждого.
Терция  (лат. tertia — третья) — 1. Один из основных интервалов, охва­тывающий три ступени. Обозначается цифрой 3. Большая терция содер­жит 2 тона; малая терция — l1/2 тона; уменьшенная терция — 1 тон; увели­ченная терция — 21/2 тона. 2. Третья ступень от заданной. 3. То же, что терцовый тон.
Терцквартаккорд — второе обращение септаккорда (см. Септаккорд), при котором квин­товый тон находится внизу (бас). Состоит из терции, кварты и сек­сты, считая от нижнего голоса. Обозначается 4/3 или 3/4.
Терцовый тон — звук, который в тесном расположении аккорда терцо­вого строения является вторым снизу, иначе — терция аккорда. Обо­значается цифрой 3 (см. Аккорд).
Тесное расположение — такое расположение четырехголосного аккорда, при котором интервал между первым и третьим голосами не пре­вышает октавы (расстояние между третьим голосом и басом не принимается во внимание) (см. Широкое расположение).

Тесситура   (ит. tessitura, буквально — ткань) — высотное положение звуков музыкального произведения по отношению к диапазону пев­ческого голоса или музыкального инструмента. Различают среднюю, наиболее удобную для исполнения, высокую и низкую тесситуру. Соответ­ствие тесситуры  возможностям певческого голоса или музыкального инстру­мента является необходимым условием полноценного художествен­ного исполнения.
Тетрахорд   (от гр. tetra — четыре и chorde — струна) — четырехступенный отрезок звукоряда. I, II, III, IV ступени — нижний тетрахорд; V, VI, VII, VIII ступени — верхний тетрахорд. 
Тилинка, телинка — молдавский, румынский и украинский народный ду­ховой инструмент, открытая трубка без игровых отверстий. Распро­странён в деревенском быту.
Тимбалес   (ит. timbalescubani) — ударный инструмент из семейства мембранофонов. Тимбалес — оригинальные кубинские медные барабанчики, соединенные небольшой перекладинкой. Играют деревянными палоч­ками. Тимбалес широко используются в эстрадных оркестрах.
Тимпан  (от лат. tympanum — барабан) — 1. Древний ударный инстру­мент, род небольших литавр. 2. Род медных тарелок (библейское — кимвалы). 3. Французское и итальянское название цимбал.
Тимплипито  (ит. timplipito) — старинный восточный ударный инстру­мент из семейства мембранофонов, состоящий из двух глиняных горшочков с отверстиями в дне, обтянутых козьей шкурой или бычь­им пузырем. Звук извлекают деревянными палочками с шариками на концах. Тимплипито иногда используется в симфоническом оркестре.
Тирата (ит. tirata — вытягивание) — украшение в виде гаммаобразного восходящего или нисходящего пассажа между двумя выдержанны­ми звуками по образцу диминуции или форшлага из нескольких звуков.
Тирольен —1. Оживленная трехдольная песня-танец, родственная лендлеру и вальсу. Исполняется в манере йодль. 2. Название балетных номеров и пьес, имитирующих танцы альпийских горцев.
Токката  (ит. toccata, от toccare — касаться, трогать) — виртуозная ин­струментальная пьеса для фортепиано или органа, написанная в чет­ком, быстром темпе звуками одинаковой краткой длительности, ис­полняемыми нон легато. В XVI—XVIII вв. токката — пьеса в свободной импровизационной форме, близкая к прелюдии или фантазии (напр., органные токкаты И. С. Баха). Основным признаком поздней токкаты (Р. Шу­ман, М. Равель, С. Прокофьев) является равномерное ритмическое движение с преобладанием ударной аккордовой техники.
Толгау — один из видов творчества казахских акынов. Содержание толгау связано с историческими событиями, радостями и страданиями че­ловека. Толгау встречаются и в народной инструментальной музыке (кюях).
Тон (от гр. tonos — ударение) — 1. Звук, имеющий определенную высоту. 2. Часть спектра звука, образованная колебательными движе­ниями: частичный, аликвотный, синусоидальный тон, обертон, унтер­тон. 3. Интервал — мера определения высотных соотношений. 4. Сту­пень звукоряда, гаммы, лада. 5. В системе церковных ладов — обозначение лада. 6. Мелодия-модель для распевания на разные тек­сты у мейстерзингеров. 7. Субъективное выражение общего впечат­ления от звучания, звуковысотная интонация, качество голоса, звука и т.д.
Тонадилья  (от исп. tonada — песня) — испанская музыкальная комедия XVIII — XIX вв., исполнявшаяся в антракте между актами комичес­кой оперы.
Тональная модуляция — см. Модуляция.
Тональность — звуковысотное положение лада. Название тональности определяется названиями тоники и лада (напр., до мажор, ля минор и т. д.) (см. Приложение XVI).
Тоника  (ит. tonica, от гр. tonos — ударение) — 1. Главный (основной) устойчивый звук мажоро-минорной системы лада, к которому тяго­теют все остальные звуки в пределах октавы, вызывая ощущение законченности мелодии. 2. Основной аккорд в мажоре или миноре, построенный на 1-й ступени лада.
Тоновая величина — см. Качественная величина интервала.
Тонус певческий (лат. tonus — напряжение) — активное состояние пев­ческого аппарата, уровень его готовности к певческому процессу.
Топшур, топшугур — алтайский народный струнный щипковый инстру­мент, род двухструнной лютни. Используется как аккомпанирующий инструмент.
Торбан — украинский и польский струнный щипковый инструмент, раз­новидность басовой лютни — теорбы. На торбане исполняли инструмен­тальную музыку, аккомпанировали песням и танцам.
Торупилль — род эстонской волынки с 3-я или 5-ю трубками. Был рас­пространен в XVI—XIX вв. как сольный и ансамблевый инстру­мент.
Точка — 1. Знак увеличения длительности ноты или паузы в полтора раза (помещается справа после ноты или паузы). 2. Знак исполне­ния ноты стаккато (помещается над или под нотой).
Травести    (фр. travesti, travestir — переодевать) — актриса, исполняю­щая роли юношей и подростков (Ваня в опере «Иван Сусанин» М. Глинки, Зибель в опере «Фауст» Ш. Гуно).
Транскрипция (лат. transcriptio — переписывание) — 1. Переложение музыкального произведения, его аранжировка (см.) 2. Свободная обработка произведения в виртуозном стиле то же, что фантазия или парафраза (см.).
Транспозиция, транспонирование (от лат. transponere — переставлять) — перенесение музыкального произведения из одной тональности в дру­гую тональность того же наклонения без всякого изменения.
Транспонирующие инструменты — музыкальные инструменты, реальное звучание которых по высоте отличается от нотации на определенный интервал вверх или вниз (см. Приложение XIII). К транспонирующим инструментам относятся амбушюрные духовые инструменты, деревянные духовые, а также те, которые звучат октавой выше или ниже нотации. Благодаря транспонирующей нотации исполнитель может легко переходить с од­ного инструмента на другой того же семейства, не меняя апплика­туры и техники звукоизвлечения. Использование транспонирующих инструментов способствует упрощению нотной записи.
Траурный марш — см. Похоронный марш. 
Трезвучие — основной вид аккорда, который образуется из трех звуков, расположенных по терциям и называемых основным, терцовым и квинтовым тонами. В зависимости от составляющих интервалов трезвучие бывает большим (б. 3 + м. 3), малым (м. 3 + б. 3), уменьшенным (м. 3 + м. 3) и увеличенным (б. 3 + б. 3). Большое трезвучие называется мажорным, малое трезвучие — минорным. Трезвучие с основным тоном (тоникой) в басу называется основным видом трезвучия, с терцовым тоном в басу — секстаккордом, с квинтовым тоном в басу — квартсекстаккордом.
Трель  (от ит. trillare — дребезжать) — вид мелизма, быстрое много­кратное чередование двух смежных звуков звукоряда. В некоторых вокальных произведениях встречается большая трель, состоящая из двух звуков звукоряда, расстояние между которыми может быть больше целого тона. Трель обозначается  знаками  , или  , проставляемыми над нотой, на которую исполняется трель.

Трембита — украинский народный духовой инструмент типа деревянной трубы, доходящей по длине до трех метров, с чрезвычайно сильным звуком. Распространён в Западной Украине, на Закарпатье и в При­карпатье. При помощи трембиты жители этих горных районов подают сиг­налы на большие расстояния.
Тремоло  (ит. tremolo — дрожащий) — 1. Быстрое многократное повто­рение одного звука на домре, скрипке, литаврах и др. инструментах. 2. Быстрое многократное чередование двух несмежных звуков или аккордов (см. Приложение VI).
Трепак   (от старорусского тропать — топать ногами) — старинный рус­ский танец. Музыкальный размер 2/4. Темп живой, веселый, за­дорный.
Третья октава — часть музыкального звукоряда. Звуки третьей октавы обозначаются: а) в скрипичном ключе от ноты до на второй добавочной линейке сверху до ноты си на пятой добавочной линейке сверху; б) ла­тинскими строчными буквами с цифрой 3 справа вверху (с3, d3, e3, f3, g3, a3, h3); в) сло­говыми названиями со строчной буквы с цифрой 3 справа вверху (до3, ре3, ми3, фа3, соль3, ля3, си3).
Треугольник — ударный музыкальный инструмент из семейства идиофонов, имеющий вид выгнутого из стального прута незамкнутого треугольника. Звук — нежный и звонкий — извлекают при помощи ударов металлического стержня. Используется в симфоническом ор­кестре. Партия треугольника записывается в партитуре на нитке под партией литавр.
Трехчастная форма — тип композиционной структуры в европейской профессиональной музыке, предпо­лагающий не только наличие трех основных раз­делов произведения, но и условия соотношения этих разделов и их структуры. Так, в трёхчастной форме вто­рой раздел должен контрастировать с первым, а третий — повторять первый.
Трецца — итальянский   подвижный   трехдольный та­нец,  близкий   куранте  и  гальярде.   Исполняется  группой танцоров.
Трещотка — русский народный ударный инструмент, состоящий из дере­вянных пластинок, нанизанных на ремешок или веревку. Звук из­влекают потряхиванием. Используется в оркестре народных инстру­ментов.
Тридентский кодекс — собрание полифонической музыки XV в., состоя­щее из 7—4-х томов и включающее около 1500 композиций фран­цузских, немецких, итальянских, английских авторов в рукописных копиях И. Визера.
Тридцать вторая нота — нота, по длительности в тридцать два раза ко­роче целой. Обозначается затушеванным овалом со штилем и тремя флажками (хвостиками). В случае объединения двух и более нот 32-й длительности, флажки можно заменять ребрами  (см. Приложение III).
Тридцать вторая пауза — пауза, по длительности равная тридцать вто­рой ноте (см. Приложение IV).
Тримитас, даудите, триубас — литовский народный духовой инструмент, род деревянной трубы с длинным стволом и большим коническим раструбом. Известен с XII в., в настоящее время используется в ор­кестрах народной музыки. 
Трио  (ит. trio) — 1. Ансамбль, состоящий из трех исполнителей (в во­кальной музыке — терцет). 2. Произведение, написанное для трех исполнителей с отдельной партией у каждого. 3. Средняя часть про­изведения трехчастной формы, написанная в четком ритме (марши, вальсы, менуэты, скерцо). Название трио возникло в XVII в., когда среднюю часть исполняли три инструмента в отличие от первой и третьей, исполнявшихся всем составом оркестра. 
Трио-соната — музыкальное произведение для инструментального ан­самбля (две скрипки, клавесин или орган); иногда вместо скрипок использовались флейты, гобои. Трио-соната  была распространена в XVII— XVIII вв. Образцы трио-соната — у Г. Генделя, Г. Перселла, Ф. Куперена, Д. Букстехуде.
Триоль  (от лат. tres — три) — особая ритмическая фигура из трех нот, по длительности равных двум нотам того же написания; обозна­чается цифрой 3. (см. Приложение XV).
Триптих (от гр. triptychos — сложенный втрое) — му­зыкальный цикл из трех пьес, объединенных од­ной идеей, темой или общим драматургическим замыслом.
Тритон   (ит. tritono — состоящий из трех тонов) — 1. Увеличенная кварта; интервал, охватывающий четыре ступени и содержащий три тона. 2. Обра­щение увеличенной кварты — уменьшенная квин­та; интервал, охватывающий пять ступеней и со­держащий три тона. Неустойчивый, принадлежа­щий к числу диссонансов интервал, вызывающий острое ладовое тяготение.
Тритоновый лад, дважды лад (термин Б. Яворско­го) — симметричный лад, центральное соотношение которого образует тритон. Применяется в ме­лодической и аккордовой формах.
Трихорд (от гр. triy — три и chorde — струна) — диа­тонический звукоряд из трех ступеней в пределах терции или кварты.
Тромбон (ит. trombone) — медный духовой музыкаль­ный инструмент. Чаще тромбон  бывает с кулисой — выдвижной частью трубки для изменения длины  ствола, что соответственно изменяет и высоту звука, т. н. цугтромбон, реже — с вентилями. Партия тромбона записывается в теноровом и альтовом ключах. Существует шесть разновидностей тромбона: сопрано (использовал только Р. Вагнер), альт, тенор, бас, тенор-бас (с кварт-вентилем) и контрабас.
Троп  (от гр. tropos — поворот) — двенадцатитоновый комплекс, состоя­щий из двух взаимодополняющих шестизвучий, которые могут быть как звукорядами, так и аккордами. Порядок звуков в тропах может из­меняться, а каждый троп может начинаться с любого звука хромати­ческой гаммы. Общее количество тропов — 44. Троп положен в основу додекафонной техники И. Хауэра.
Тропарь  (умен, от гр. tropos — троп) — жанр византийской, а позднее древнерусской гимнографии. Жанр тропарь подчинялся музыкально-рит­мическим и смысловым образцам и сам становился моделью для других произведений. Позднее вошел в состав кондака. Русский тропарь— небольшое песнопение, образованное последованием поэтических и мелодических строк.
Тропотянка — украинский народный массовый танец. Музыкальный раз­мер 2/4.
Тропы   (от гр. tropos — поворот) — 1. В древнегреческой музыкальной теории — обозначение транспозиционной гаммы (тона). 2. В средне­вековой системе ладов — одно из наименований церковного лада. 3. Старинное название псалмовой дифференциации одной из мело­дических формул тона. 4. В церковных песнопениях — вставки в ка­нонизированный текст напевов псалмов или хоралов. 5. 12-тоновый комплекс из двух взаимодополняющих шестизвучий (см. Троп).
Трость —1. Тонкая камышовая пластинка, служащая для извлечения звука на кларнете, саксофоне и других язычковых инструментах. 2. Деревянная часть, древко смычка.
Труба — медный духовой музыкальный инструмент. Диапазон: от е до с3. Звук трубы яркого, блестящего тембра. Используется во всех видах оркестров, кроме оркестра народных инструментов. Существуют труба-пикколо, труба-альт, труба-бас, египетская труба.
Трубадур, трувер (фр. troubadeur) — странствующий рыцарь — поэт и певец в средневековой Франции.
Трумшайт    (нем. Trumme — труба и Scheit — полено) — старинный струнный смычковый инструмент с длинным (до 200 см) клиновид­ным дощатым корпусом. Трумшайт — инструмент бродячих музыкантов, при­менялся и как мореходный сигнальный инструмент, и для замены трубы при исполнении музыки в женских монастырях. В конце XVIII в. вышел из употребления.
Туба (ит. tuba) — 1. Медный духовой музыкальный инструмент, самый низкий по звучанию. Диапазон: от В2 до f1. Используется в симфо­ническом и духовом оркестрах, редко — соло. 2. Музыкальный ин­струмент древних римлян. Применялся в войсках и при религиозных обрядах. 3. В литургической речитации и псалмодии — многократно повторяющийся звук.
Тубафон (ит. tubafono) — ударный инструмент из семейства идиофонов, по конструкции похожий на ксилофон. Источником звука в тубафоне яв­ляются металлические трубочки, соединенные струнами. Звук — нежный, хрустальный — извлекают палочками. Диапазон: от е1 до с4. Используется в эстрадных оркестрах.
Ту бит — акцентирование инструментами ритмической группы 1-й и 3-й долей в регтайме и новоорлеанском стиле, 2-й и 4-й — в диксиленде и чикагском стиле джаза.
Тулумбас — украинский, русский, турецкий, иранский ударный инстру­мент, применявшийся для подачи воинских сигналов.
Турецкий барабан — см. Большой барабан.
Ту-степ (англ. two-step — два шага) — салонный танец, возникший в Се­верной Америке в начале XX в. Музыкальный размер 2/4.
Тутек, тутук, туллук, шви — армянская свистковая флейта с цилиндри­ческим стволом, 6—7-ю игровыми на лицевой и одним отверстием на тыльной стороне. Звукоряд диатонический. На тутеке играют главным образом пастухи и погонщики волов. Тутек входит в ансамбли народ­ных инструментов.
Тутти (ит. tutti — все) — исполнение музыки полным составом оркестра, всем хором.
Туш  (нем. Tusch) — небольшое музыкальное произведение фанфарного характера, предназначенное для исполнения при торжественных встречах, чествованиях, вручении наград, премий и т. д.
Туше (от фр. touscher — прикасаться) — характер касания (нажима, уда­ра) к клавиатуре во время игры на клавишных инструментах. От туше зависит характер звучания инструмента. Туше — качество, носящее сугубо индивидуальный характер у каждого музыканта.
Тюйдук — туркменский народный инструмент трех видов 1. Гаргы-тюйдук продольная открытая флейта. Используется как сольный инструмент. 2. Дилли-тюйдук — язычковый инструмент. Распространен среди чабанов. 3. Гоша-дилли-тюйдук — парная разновидность дилли-тюйдука.

У
Уан-степ  (англ. one-step — один шаг) — салонный танец, возникший в Северной Америке и распространившийся в Европе в 20-х годах. Ис­полняется в темпе быстрого шага. Музыкальный размер 2/4.
Увеличение — 1. Способ преобразования мелодии, темы, мотива, ритми­ческого рисунка или фигуры путем воспроизведения звуками (пау­зами) большей длительности. 2. В мензуральной нотации — увели­чение длительности ноты на ее половину.
Увеличенное трезвучие — трезвучие, которое в тесном расположении (по терциям) содержит две большие терции, составляющие увеличен­ную квинту (более подробную информацию о трезвучиях и их построении можно получить в 163-м уроке «Школы»).

Увеличенные интервалы — интервалы, содержащие на полтона больше чистых или больших интервалов при том же количестве ступеней. Дважды увеличенные — интервалы, содержащие на тон больше чис­тых или больших интервалов при том же количестве ступеней (см. Приложение X). (Более подробную информацию об интервалах и их построении можно получить в 161-м уроке «Школы»).
Увеличенный лад — тип симметричного лада, в основе которого лежит увеличенное трезвучие.
Увертюра  (от лат. apertura — открытие, начало) — 1. Инструментальное вступление к театральному спектаклю с музыкой (опере, оперетте, балету), кантате или оратории, кинофильму. 2. Концертная пьеса с определенными образными и композиционными качествами.
Уд — струнный народный музыкальный инструмент, распространенный на Кавказе, в Средней Азии и Ближнем Востоке. Уд — предшествен­ник лютни. На уде исполняют мугамы, макомы, лирические сольные наигрыши. Уд входит в состав оркестров народных инструментов.
Ударник —1. Деталь для извлечения звука ударом (напр., язык в ко­локоле). 2. Исполнитель на ударных инструментах.
Ударные   инструменты — музыкальные инструменты, из которых звук извлекается ударом. В зависимости от акустического вибратора ударные   инструменты делятся на мембранофоны (ударные   инструменты, в которых звучит мембрана) и идиофоны (звучит тело инструмента). Существуют ударные   инструменты с опреде­ленной высотой звука (литавры, челеста, колокольчики, лира, вибрафон, ксилофон и др.) и с неопределенной высотой звука (барабаны, тамтам, тарелки, треугольник, кастаньеты, гуиро и др.). В оркестре ударные   инструменты выполняют, главным образом, ритмическую функцию, поддер­живая четкость и остроту ритма, создают особый колорит оркестро­вого звучания. В эстрадных оркестрах функция ударных   инструментов гораздо шире, вплоть до исполнения сольных партий.
Удж — кабардинский  народный парный танец.  Размер 2/4  или 6/8.
Узундура — азербайджанский сольный женский танец. Размер 6/8, темп умеренный.
Узун-кюй — жанр башкирской народной музыки, включающей песни лирико-эпического характера и инструментальные мелодии импро­визационного склада, исполняется в медленном или умеренном темпе.
Улигер — бурятский и монгольский героический эпос. Основная тема улигера — борьба за процветание народа победа героев над злыми сила­ми. Улигеры слагались и исполнялись певцами-сказителями — улигершинами. На основе улигера написан ряд сценических и музыкальных про­изведений.
Уменьшение — 1. То же, что диминуция. 2. Способ преобразования ме­лодии, темы, мотива, ритмического рисунка или фигуры путем воспроизведения звуками (паузами) меньшей длительности.
Уменьшенное трезвучие — трезвучие, которое в тесном расположении (по терциям) содержит две малые терции, составляющие уменьшен­ную квинту (более подробную информацию о трезвучиях и их построении можно получить в 163-м уроке «Школы»).

Уменьшенные интервалы — интервалы, имеющие на полтона меньше чистых или малых интервалов при том же количестве ступеней. Дважды уменьшенные интервалы — содержащие на целый тон мень­ше чистых или малых интервалов при том же количестве ступеней (см. Приложение X). (Более подробную информацию об интервалах и их построении можно получить в 161-м уроке «Школы»).
Уменьшенный лад — тип симметричного лада, в основе которого лежит уменьшенный септаккорд.
Уменьшенный септаккорд — аккорд, состоящий из трех малых терций в тесном расположении и содержащий уменьшенную септиму между нижним и верхним звуками (более подробную информацию о септаккордах и их построении можно получить в 163-м уроке «Школы»).
Ундецима  (от лат. undecima — одиннадцатая) —1. Один из составных интервалов, охватывающий 11 ступеней. Обозначается цифрой 11. Ундециму можно рассматривать как кварту через октаву. Чистая ундецима содер­жит 81/2 тонов. 2. Одиннадцатая ступень от заданной (более подробную информацию об интервалах и их построении можно получить в 161-м уроке «Школы»).
Ундецимаккорд — аккорд из шести звуков, расположенных по терциям. Расстояние между верхним и нижним звуками ундецимаккорда составляет унде­циму. Составные звуки ундецимаккода называются: основной тон (прима (1)), терцовый тон (3), квинтовый тон (5), септимовый тон (7), ноновый тон (9), ундецимовый тон (11). (Более подробную информацию об ундецимаккордах  можно получить в 163-м уроке «Школы»).

Унисон   (ит. unisono — однозвучный) — 1. Одновременное звучание го­лосов на одной ступени звукоряда, чистая прима. 2. Исполнение одной партии несколькими певцами или инструменталистами. 3. Со­четание звуков в интервале октавы (октавный унисон).
Унтертоны  (от нем. Unter — нижний и Топе — звук, тон) — Ряд частич­ных тонов, находящихся ниже основного тона вибратора, зеркаль­ное отражение натурального звукоряда. Состав унтертона определяет вместе с обертонами (см.) тембр звука (См. Гармонический ряд).
Упражнение — 1. Музыкальное произведение, предназначенное для учеб­ных занятий по технике пения или игры на музыкальном инстру­менте (см. Вокализ, Диктант музыкальный, Экзерсис, Этюд). 2.Мно­гократное повторение упражнения (1) в процессе обучения.
Урмули — старинная грузинская народная песня, исполняемая возницей, едущим на арбе. Уурмули отличается чередованием речитатива с широко развитой и орнаментированной мелодией.
Усуль   (арабское — основные положения, законы) — ритмическая фигу­ра в музыке восточных народов, исполняемая на ударном инстру­менте (бубне, барабане) и сопровождающая пение, игру на музы­кальном инструменте, танец.
Ут   (ut) — первоначальное название звука С в сольмизации (см.), впослед­ствии замененное слогом «до».
Учебный  план — официальный нормативный документ, основа для ор­ганизации учебного процесса. Учебный  план определяет график, соотношение всех видов теоретического и практического обучения, перечень и по­следовательность изучения учебных предметов, а также время, от­веденное на изучение курсов и формы проверки знаний (экзамены, зачеты, курсовые работы и т. д.). Учебный  план в сжатой форме отражает потребность общества в специалистах данного профиля, уровень развития определенной отрасли науки или искусства, а также учи­тывает состояние подготовки, развития способностей и познаватель­ных возможностей обучаемых.

Ф
Фа  (fa) — 1. Одно из слоговых названий звуков, то же, что F или f. 2. Строй инструментов (in F), звучащих: а) на З1/2 тона ниже напи­санного (английский рожок, валторна); б) на 21/2 тона выше напи­санного   (валторна,   партия   которой   написана в басовом ключе). 3. Название ключа.
Фагот  (ит. fagotto — буквально: узел, связка) — духовой де­ревянный музыкальный инструмент с коническим каналом и двойной тростью. Звук фагота сильный, несколько гнусавого тембра. Диапазон: b1 — d2 (е2). Разновидности фагота: контра­фагот (см.) и субконтрафагот, звучащий на октаву ниже контрафагота. Используется в симфоническом оркестре.
Фа диез мажор — мажорная тональность, тоникой которой яв­ляется фа диез (то же, что Fis-dur). Имеет шесть диезов в ключе (фа, до, соль, ре, ля, ми). Энгармонически равна тональности соль бемоль мажор.
Фа диез минор — минорная тональность, тоникой которой яв­ляется фа диез (то же, что fis-moll). Имеет три диеза в ключе (фа, до, соль). Энгармонически равна тональности соль бемоль минор.
Фактура   (лат. factura — обработка) — 1. Совокупность всех средств музыкальной выразительности, состав изложения музыки. Элемен­тами фактуры являются: мелодия, аккомпанемент, аккорды, полифоничес­кие голоса, фигурация, противосложения и т. д. Основные типы фактуры: гомофоническая, аккордово-гармоническая, полифоническая. 2. Спо­соб исполнения: вокальная, инструментальная, хоровая, органная и т. д.
Фальцет   (ит. falsetto, от falso — поддельный, ложный) — один из ре­гистров мужского певческого голоса. При фальцетном звучании го­лосовые связки полностью не смыкаются, колеблются только их края, в результате чего голос звучит слабо, искусственно. В практике оперного и камерного пения фальцет используется крайне редко, более широко — в хоровом (главным образом, тенорами) и особенно эст­радном пении.
Фа мажор — мажорная тональность, тоникой которой является фа  (то же, что F-dur). Имеет один бемоль в ключе (си бемоль).
Фа минор — минорная тональность, тоникой которой является фа (то же, что f-moll). Имеет четыре бемоля в ключе (си, ми, ля, ре).
Фанданго   (исп. fandango) — старинный испанский танец, исполняемый в умеренном темпе в сопровождении кастаньет. Размер 3/4, 3/8, 6/8.
Фанки — способ исполнения в стиле хард боп. Для фанки характерны ост­рая экспрессивность игры, отход от темперированного строя, ис­пользование ритмико-мелодических особенностей блюза и культовой музыки американских негров.
Фантазия   (гр. phantasie — воображение, вымысел) — 1. Музыкальное произведение в свободной форме, не совпадающей с устоявшимися формами построения (Г. Перселл, Д. Фрескобальди, И. С. Бах, Ф. Э. Бах, В. Моцарт, Ф. Шуберт и др.). 2. Инструментальная пьеса, отличающаяся причудливым, фантастическим содержанием и харак­тером музыки (М. Балакирев, М. Мусоргский, К. Дебюсси и др.). 3. Свободная трактовка различных жанров (Вальс-фантазия М. Глинки, Полонез-фантазия Ф. Шопена, соната-фантазия А. Скрябина и т. д.). 4. Жанр инструментальной или оркестровой музыки, близкий к парафразе, рапсодии (фантазия Ф. Листа, фантазия на темы Рябинина А. Аренского и др.) или «монтаж» тем и отрывков, похожий на попурри (фантазия на темы оперетт, фантазия из песен И. Дунаевского и т. д.). 5. Способность чело­веческого сознания к внутреннему представлению явлений действи­тельности и к созданию на этой основе художественных обра­зов.
Фанфара   (фр. fanfare) — 1. Духовой медный инструмент типа трубы без вентилей, натуральная труба (сигнальный рожок, горн). 2. Сиг­нал для трубы, большей частью торжественного характера, состоящий из звуков мажорного трезвучия или тех гармонических созвуков, которые можно извлечь на натуральной трубе.
Фанфарный марш — военный марш с торжественными сигнальными те­мами, исполняемыми на фанфарах.
Фарандола  (фр. farandole) — старинный французский народный танец. Музыкальный размер — переменный 6/8 и 2/4. Темп живой, быстрый, меняющийся на более медленный. Исполняется в сопровождении флейты и тамбурина. К жанру фарандолы обращались Ш. Гуно, Ж. Бизе, А. Казадеюс, Д. Мийо, А. Глазунов, П. Чайковский и др.
Фермата  (ит. fermata — остановка, задержка) — знак звучания, позво­ляющий исполнителю удлинить ноту по своему усмотрению, обычно в 1'/2—2 раза. Обозначается . В партитурах многоголосных произведений выстав­ляется во всех голосах одновременно (см. Приложение I).
Фестивали  музыкальные (от лат. festivus — веселый, праздничный) — праздники музыкального искусства, состоящие из цикла концертов и спектаклей, объединенных общим названием и программой. Су­ществуют фестивали  монографические (из музыки одного композитора), тематические (посвященные одному жанру, стилю, эпохе и т. д.), фестивали оперных театров и т. д.
Фигура  (лат. figura — форма) — 1. Характерная группа звуков (мело­дическая фигура) или ритмических долей (ритмическая фигура), которая неоднократно повторяется. 2. Элемент фигурации. 3. Относительно законченная часть танца. 4. Графическое изображение звуков и пауз мензуральной нотации. 5. Обозначение ряда музыкальных приемов, ставших характерной частью музыкального лексикона (изобрази­тельные фигуры, мелодические или интервальные фигуры, фигуры повтора, фигуры клас­са фуги, фигуры предложений, фигуры манеры, фигуры орнамента).
Фигурация   (от лат. figuratio — образное изображение) — усложнение музыкальной фактуры путем ввода мелодических или ритмических элементов. Виды фигурации: гармоническая — движение звуков по тонам аккорда, ритмическая — повторение звука или аккорда в определен­ной ритмической последовательности; мелодическая — движение го­лоса, опирающееся на гармонию, но отступающее от аккордовых звуков и образующее самостоятельную мелодическую линию. К при­ёмам мелодической фигурации относятся задержание, проходящий звук, вспомогательный звук, предъем, камбиата. Звуки, составляющие ме­лодическую фигурацию, имеют меньшую длительность, чем аккорды.
Фидель   (от лат. fides — струна) — струнный смычковый инструмент, один из предшественников семейств виол и скрипок. Фидель применялся как сольный инструмент для сопровождения пения и в инструмен­тальном ансамбле.
Филармония      (от гр. phileo — люблю и harmonia — гармония) — в России — государственная концертная организация, пропагандирую­щая высокохудожественные музыкальные произведения и высокое исполнительское мастерство. Первая российская филармония была организована в 1925 году в Москве. В настоящее время филармонии работают во всех областных центрах нашей страны.
Филировка, филирование (ит. filare — ослаблять, отпускать) — вокаль­ный прием, предполагающий постепенное уменьшение или увеличение силы звука на выдержанной ноте (фактически то же, что димину­эндо и крещендо). Владение филировкой возможно только при высоком уров­не освоения вокальной техники с сильным импедансом и является показателем уровня певческого мастерства. Иногда термин филировка ис­пользуется при исполнении на смычковых и духовых инструментах.
Финал   (ит. finale — последний, окончательный, конечный) — 1. Послед­няя часть циклического музыкального произведения (сонаты, сим­фонии, концерта и т. д.). 2. Заключительная сцена оперы, балета или их части (акта, картины). 3. Завершающий фрагмент одночаст­ного музыкального произведения (см. Кода).
Финалис   (лат. finalis — конечный, предельный) — главный тон в сред­невековых ладах, на котором, как правило, заканчивалась мелодия.
Фиоритура   (ит. fioritura — цветение) — мелодические украшения в му­зыке, главным образом, вокальной, имеющие виртуозный характер (см. Орнаментика).
Фисгармония   (от гр. phys — мех и harmonia — гармония) — язычковый пневматический инструмент с фортепианной клавиатурой. Источни­ком звука у фисгармонии являются металлические язычки (как у баяна), к ко­торым при помощи ножного меха с одной или двумя педалями по­дается воздух. Фисгармония имеет до 20 регистров, включаемых специальными рычагами. Звук фисгармонии напоминает звучание органа.
Фистула (от лат. fistula — труб­ка, дудка) — 1. Вышедшее из употребления название регистра певческого голоса (см. Фальцет). 2. Старое на­звание одноствольных и многоствольных флейт.
Фита — условный знак нотации в древнерусском пении, при­менявшийся для обозначе­ния целых мелодий. В зна­менном распеве насчитыва­лось 132 фит различного ме­лодического рисунка, каж­дая из которых имела свое название.
Флажок — часть ноты, прибавляемая к штилю. Количество флажков показы­вает длительность ноты (восьмая, шестнадцатая, тридцать вторая и т. д.).
Флажолет  (фр. flageolet — сви­рель, флейта) — 1. Старин­ная продольная флейта.  2. Лёгкий свистящий призвук, получаемый на струнных инструментах слабым прикосновением к струне в местах её парциального деления (1/2, 1/з, 1/4  и т. д. ее дли­ны) и состоящий из гармоник основного тона струны. 3. Родствен­ный скрипичным флажолетам звук, получаемый на флейте в результате передувания.  Обозначается нотой с нолём вверху, либо нотой с ромбовидной головкой.
Фламенко (исп. flamenco, буквально: цыганский) — музыкальный стиль, связанный с традициями испанских цыган; музыка, песни, танцы в этом стиле. Фламенко свойственна преувеличенная эмоциональная окрас­ка, возбужденность, ритмическая неустойчивость (полиритмия пения, игры и пляски), гибкость лада, богатство орнаментики и хрома­тизма.
Флейта  (ит. flauto, от лат. flatus — дуновение) — духовой ин­струмент, звук из которого извлекают, вдувая воздух не­посредственно в канал. Известны два основных вида флейт: продольная и поперечная. Современная флейта относится ко второму виду и представляет собой цилиндрическую дере­вянную (металлическую, пластмассовую, стеклянную, фар­форовую) трубку, закрытую с той стороны, где находится отверстие для вдувания воздушной струи. Существуют че­тыре разновидности флейт: малая флейта (пикколо), большая флейта (сопрано), альтовая флейта и басовая флейта. Наиболее распростра­ненная большая флейта имеет диапазон от с1 до с4. Использу­ется в симфоническом оркестре; камерных ансамблях, ду­ховом оркестре, а также как сольный инструмент.
Флейта  пана — многоствольная продольная флейта древнего происхождения, состоящая из трубочек разной длины.
Флексатон   (от лат. flexus — изогнутый и гр. тон) — самозву­чащий язычковый инструмент, вибратором которого служит стальной язычок. Звук звеняще-завывающий. Использовал­ся в эстрадной музыке, реже в симфоническом оркестре Ю. Шапорин, Д. Шостакович, А. Хачатурян).
Флояра — фрила, фрела, флоера, фреля, довбушивка и т. д.— духовой музыкальный инструмент Западной Украины, род открытой флейты, аналогичный тилинке, но имеющий 6 иг­ровых отверстий (по три для каждой руки). Флояра родственна  кавалу, флуеру и др.
Флуер — молдавский и румынский духовой   музыкальный ин­струмент, род открытой флейты. Свистковый молдавский флуер «ку доп» близок сопилке,  флуер «жемэнат» — парная   свистковая   флейта,   родственная украинской денцивке. На флуере играют соло, флуер входит в на­циональный ансамбль тараф.
Флюгель    (нем. Flugel — крыло) — клавишно-струнные инструменты, имеющие крыловидную форму (клавесин, клавичембало, рояль и др.).
Флюгельгорн   (от нем. Flugel — крыло и Horn — рог) — духовой широкомензурный музыкальный инструмент. На основе флюгергорна созданы его разновидности: альтгорн, теноргорн, баритон и туба.
Фобурдон — 1. Английская разновидность дисканта, происходящая от гимеля. 2. Название техники многоголосия (фобурдон — фальшивый бас). 3. Обозначение псалмодической речитации в аккордовом изложении, сменяющем одноголосное исполнение псалма. 4. Четырехголосные гармонизации хорала, представляющие как бы секстаккордовые фобурдоны (1).
Фокстрот   (от англ. fox — лиса и trot — быстрый шаг) — салонный и бальный танец, в основе которого находятся движения ту-степа. Возник в начале XX в. в США, затем получил широкое распростра­нение в Европе. Размер 4/4. Существуют две разновидности фокстрота быстрый фокстрот (квик-фокстрот, квикстеп) и медленный фокстрот (слоу-фокстрот)
Фолия — народный танец португальского происхождения, исполняемый мужчинами, которые переодевались в женщин и вели себя дико и шумно, как бы потеряв рассудок. Метр трехдольный. Как пылкий любовный танец, фолия приобрела известность во Франции, Италии, Англии. К этому жанру  обращались Д. Перголези, А. Вивальди, Ж. Б. Люлли, И. С. Бах, А. Гретри, Ф. Лист, С. Рахманинов и др.
Фольклор   (от англ. folk народ и lore — наука) — музыкальный — см. Народная музыка.
Фольклористика  музыкальная — см. Этнография музыкальная, Народ­ная музыка. 
Фонастения   (от гр. phone — голос и stenos — узкий) — заболевание у певцов, проявляемое в быстрой утомляемости, ухудшении интона­ции, изменении тембра, тремолировании голоса. При этом функцио­нальные изменения голосового аппарата не наблюдаются. Причиной фонастении  являются отрицательные воздействия, которым подвергаются от­делы центральной нервной системы, управляющие процессом фо­нации.
Фонация   (гр. phone — голос) — сложный нервно-двигательный процесс взаимодействия всех органов голосового аппарата, обеспечивающий эстетически полноценное звукоизвлечение.
Фонизм    (от гр. phone — звук, голос) — характер звучания музыки, определяемый акустическими особенностями ее воспроизведения.
Фонограмма (от гр. phone — голос, звук) — музыкальная информация, записанная на какой-либо носитель.
Фонограф   (гр.  phone — звук и  grapho — пишу) — аппарат для записи и воспроизведения звука. Изобретен Т. Эдисоном в 1877 г.
Фонола   (от гр. phone — звук) — фортепиано со специальным устрой­ством для игры без участия пианиста (механическое фортепиано).
Фонотека (от гр. phone — звук и theke — ящик) — хранилище носителей звука с музыкальной информацией.
Фор   бит — равномерное акцентирование инструментами ритмической группы джаза четырех долей такта. Характерен для стиля свинг.
Форлана,   фурлана — итальянский народный танец в быстром темпе. Размеры 6/8 и 6/4. Исполняется парами, характер движений пыл­кий, по мере роста динамики исполнители приходят в экстатическое состояние. К жанру форлана обращались У. Корбетт, П. Монсиньи, Г. Телеман, И. С. Бах, А. Понкьелли, М. Равель и др.
Форма музыкальная — см. Музыкальная форма.
Форманта   (от лат. forma — форма, строение, структура) — 1. Группа обертонов, наличие которых определяет тембровую окраску каче­ства звучания певческого голоса или музыкального инструмента, а также разборчивость вокальной речи (см. Высокая форманта, Средняя форманта, Низкая форманта). 2. В акустическом плане — зоны (пики) наибольших энергий в линейном спектре звука певческого голоса или музыкаль­ного инструмента.
Форсирование   звука — напряженное извлечение звука максимальной силы в течение длительного времени. Следствием форсирования   звука является тремоляция голоса, неустойчивость интонации, болезни голосового аппарата (певческие узелки, кровоизлияния и т. д.) вплоть до пол­ной потери голоса.
Форте (от лат. fortis — сильный) — основное обозначение силы звука — громко. Сокращенно обозначается буквой f.
Фортепиано, фортепьяно (от ит. forte — громко и piano — тихо) — со­бирательное название семейства клавишных струнных музыкальных инструментов, в которых звук извлекается при помощи ударяющих о струны молоточков. Диапазон: А2 — с5. Фортепиано имеет чрезвычайно широкое распространение благодаря своим универсальным музыкаль­ным качествам. Существуют две разновидности фортепиано — рояль и пианино.
Фортепианное трио —1. Ансамбль, в состав которого входят скрипка, виолончель и фортепиано. 2. Произведения для исполнения тремя музыкантами (1).
Фортепианный ансамбль — ансамбль пианистов (обычно фортепианный дуэт) или инструментальный ансамбль любого другого состава, в который входит фортепиано.
Фортепианный квинтет — 1. Камерный ансамбль, состоящий из струнно­го квартета и фортепиано. 2. Сочинение в форме сонатного цикла для пяти исполнителей (1).
Фортиссимо (ит. fortissimo) — высшая степень громкости, очень громко. Обозначается ff.
Форшлаг   (нем. Vorschlag — перед ударом) — название мелодического украшения, состоящего из одного или нескольких звуков, предше­ствующих основному звуку мелодии. Существуют три вида форшлага: а) короткий (перечеркнутый), исполняемый за счет длительности основной или предыдущей ступени; б) долгий (неперечеркнутый), исполняемый за счет длительности основной ступени; в) двойной, исполняемый за счет длительности основной ступени (см. Приложение VII).

Фрагмент  (от лат. fragmentum — обломок, кусок) — отрывок из музы­кального произведения.
Фраза  (от гр. phrasis — выражение) — 1. Небольшая, относительно за­конченная часть (последовательность 2—3-х мотивов) музыкальной темы (периода, предложения). 2. Отрывок музыки, отделяемый при исполнении цезурой. 3. В учении о музыкальной форме — построе­ние, занимающее промежуточное положение между мотивом и пред­ложением.
Фразировка — логическое построение музыкального предложения, фра­зы, периода; выразительное исполнение музыкальных фраз. Обо­значается с помощью фразировочных лиг (см. Фраза).
Фригийская секунда — 1. Интервал, образованный между I и II ступе­нями фригийского лада (малая секунда). 2. Пониженная II ступень натурального минора.
Фригийская каденция — фригийский каданс — особый вид каденции, со­стоящей из оборотов: IV6 — V, I —V6 —IV6 — V, а также I—V (от минорной тоники). В музыке венских классиков и в дальнейшем почти не применяется.
Фригийский лад — см. Древнегреческие лады, Натуральные лады, Сред­невековые лады.
Фроттола   (ит. frottola, от frotta — толпа) — старинная итальянская многоголосная песня лирического характера на светский текст, исполнявшаяся   на   карнавалах   и   театрализованных   представлениях.
Фуга   (ит. fuga — бег) — полифоническое произведение, основанное на имитационном проведении одной, двух и более тем последовательно во всех голосах в соответствии с определенным тонально-гармоничес­ким планом. Содержание фуги выражено в теме, излагаемой в глав­ной тональности (см. Вождь). Фуга состоит, как правило, из трех час­тей: экспозиции, в которой тема излагается последовательно во всех голосах поочередно, в главной и побочной (как правило, доминантовой) тональностях разработки (или средней части), в которой тема развивается ладово и полифонически; репризы, в которой уста­навливается тональное и ладовое единство: тема проводится один или несколько раз, чаще в главной тональности. Фуга может быть простой (на одну тему), сложной (на две, три и т. д. темы). Фуга сформировалась в XVII в. на основе предшествующих ей полифо­нических форм и достигла своего расцвета в творчестве И. С. Баха. Фуга может быть как самостоятельным произведением, так и частью инструментальных циклов и крупных вокально-хоровых произве­дений.
Фугато   (ит. fugato — подобие фуги) — часть музыкального произведе­ния, написанная по типу экспозиции фуги с эпизодическим исполь­зованием простой имитации; часто, является эпизодом в музыкаль­ном произведении гомофонного склада (напр., фугато в начале разработки первой части Шестой симфонии П. Чайковского).
Фугетта   (ит. fughetta) — маленькая фуга, отличающаяся от простой фуги не только меньшим размером, но и простотой тем и развития. Образцы фугетты — у И. С. Баха, Л. Бетховена, И. К. Баха, С. Майкапара.
Функции ладовые — значение звуков в ладу, определяемое зависимос­тью неустойчивых ступеней от устойчивых. Основной тон (1 ступень) имеет функцию тоники, VII и II ступени — нижнего и верхнего вводных тонов, VI и III ступени — нижней и верхней медианты, V ступень — доминанты, IV ступень — субдоминанты. В теории му­зыки понятие функции широко разработано применительно к ак­кордам (см. Гармонические функции). В новой музыке XX в. наряду с традиционными ладовыми функциями, представлены и иные системные функции, обозначающие смысловые значения элементов.
Фуриант   (от лат. furia — ярость) — чешский народный парный танец. Размер 3/4 или переменный 2/4 и 3/8. Темп сначала оживленный, стремительный, затем медленный, торжественный.
Фуруйя — венгерский духовой инструмент, род продольной флейты с 5—6-ю боковыми отверстиями. Существует вид поперечной фуруйи — перемфуруйя. Звукоряд мажорный или миксолидийский.
Фьюжн — направление, развившееся из джаз-рока, характеризуемое синтезом рок-музыки и джазовой импровизации, а также широким использованием электрических и электронных музыкальных инстру­ментов.